故事是什么?下面是一个简单快速的定义:
叙事诗是对相关事件的叙述。两个作者描述同一组事件可能会写出非常不同的叙述,这取决于他们如何使用不同的叙述元素,例如语气或的观点。例如,从一个白人奴隶主的角度写的美国内战的叙述,会与从一个历史学家或一个前奴隶的角度写的叙述截然不同。
关于叙述的一些其他关键细节:
以下是叙事艺术的发音:nar-uh-tiv
在日常生活中,人们经常交替使用“叙事”、“故事”和“情节”等术语。然而,当更严格地谈论文学时,这些术语实际上并不相同。新利体育官网登录
为了充分理解叙事,重要的是要记住,大多数事件的顺序可以用多种不同的方式叙述。每一个不同的叙述都是一个独立的叙述。当决定如何叙述一组事实或描述一系列事件时,作者必须问自己:
这些问题的答案决定了叙事是如何构建的,因此它们对读者看待或理解所读内容的方式有着巨大的影响。同样的一系列事件可能被解读为快乐或悲伤,无聊或兴奋——这一切都取决于叙事是如何构建的。分析一段叙事仅仅意味着检查如何它是构建的为什么它就是这样构建的。
叙事元素是作家用来创作叙事的工具。分析叙事的一个好方法是将其分解成不同的叙事元素,然后研究作者是如何使用每一个元素的。以下是作者可能用来构建他或她的叙事的主要元素的总结。
值得注意的是,“叙事”这个词也经常被用作形容词来描述讲述故事的东西。
Zusak的小说中,这本书的小偷,由“死亡”这个人物叙述,讲述了在纳粹德国长大的女孩莉赛尔的故事,她喜欢读书,并与家人藏在家里的一个犹太男人成为了朋友。在小说的序言中,死神这样评价莉赛尔:
是的,我经常会想起她,在我庞大的口袋里,我一直保存着她的故事供我复述。这是我随身携带的一小群人中的一个,每一个人都有其独特之处。每一件都是一次尝试——一次巨大的飞跃——向我证明你和你的人类存在是值得的。
讲述者并不总是宣布自己,但死神介绍了自己,并解释说,他把自己视为一个讲故事的人,一个人类生活故事的仓库。选择死神(而不是雷瑟尔)作为小说的叙述者,让祖萨克可以利用莉瑟尔的故事,更广泛地反思故事和讲故事的力量。
在《来自好班组的访问》,伊根以一种非常规的方式构建了她小说的叙事:每一章都是一个自成一体的故事,但作为一个整体,各个章节以这样一种方式相互联系,所有的故事都形成了一个单一的有凝聚力的叙事。例如,在第二章“黄金疗法”(The Gold Cure)中,我们遇到了中年音乐制作人本尼(Bennie)这个角色和他的助手萨沙:
“太不可思议了,”萨沙说,“那里什么都没有。”
本尼惊呆了,转向她……萨沙正在往市中心看,他跟着她的目光,找到了曾经是双子塔的空地。
因为双子塔所在的地方有一片空地,读者知道这段对话发生在2001年9月11日世贸中心被毁的袭击之后的一段时间。本尼在小说后面的第六章“X’s and O’s”中再次出现,故事发生在《黄金疗法》的十年前。“X’s and O’s”由本尼的老朋友斯科蒂叙述,斯科蒂去曼哈顿本尼的办公室拜访他:
我俯视着这座城市。它的铺张浪费让人觉得很浪费,就像本尼为自己囤积的石油或其他珍贵的东西一样,用完之后,别人就得不到了。我想:如果我每天都能俯瞰这样的风景,我就有了征服世界的能量和灵感。可问题是,在你最需要这样的风景的时候,却没有人给你。
就像萨沙在第二章中所做的那样,斯科蒂和本尼站在一起,眺望曼哈顿,在这两个段落中,都有一种感觉,本尼没有注意到、欣赏到,也没有在风景中找到意义。但如果按照时间顺序来讲述这个故事,读者就不会有同样的感受。
伊恩•麦克尤恩的小说赎罪讲述了作家布里奥妮(Briony)的故事,她作为一个女孩,看到了一些她不理解的东西,基于这种错误的理解,做出了一个决定,毁掉了姐姐西莉亚和姐姐爱的男人罗比的生活。小说的第一部分似乎是从第三人称无所不知的叙述者的角度讲述的;但一旦我们读到书的结尾,我们就会意识到我们已经读了布里奥妮的小说,她写这本小说是为了为自己犯下的可怕错误赎罪。接近结尾的时候赎罪,布里奥妮告诉我们:
我喜欢认为,这不是软弱或逃避,而是最后的善举,一种对抗遗忘和绝望的立场,让我的爱人活下去,并在最后把他们团结起来。我给了他们幸福,但我还没有自私到让他们原谅我的地步。还没有,现在还没有。如果我有能力在我的生日庆典上召唤出他们,Robbie和Cecilia,还活着,并排坐在图书馆里……
在布里奥妮的小说中,西莉亚和罗比最终能够住在一起,布里奥妮拜访他们,试图向他们道歉;但在现实生活中,我们了解到,西莉亚和罗比在第二次世界大战期间去世了,他们还没能再见对方一面,布里奥妮也没能与他们和解。通过让读者想象一个幸福的结局,布里奥妮有效地强化了实际发生的事件的悲剧色彩。通过选择布里奥妮作为他的叙述者,并通过布里奥妮对自己小说的讨论来框定小说,麦克尤恩能够创造多重交错的叙事,讲述和复述发生的事情和可能发生的事情。
库尔特·冯内古特的小说第五屠宰场讲述了比利·皮尔格林(Billy Pilgrim)的故事,他是一名二战老兵,在德累斯顿(Dresden)的轰炸中幸存下来,后来“在时间里走了出来”。小说使用了闪回和未来,并由一位不可靠的叙述者他向读者暗示他所讲述的故事可能并不完全真实:
这一切或多或少都发生过。反正战争的部分,基本都是真实的。一个我真正认识的人是因为拿了不属于他的茶壶在德累斯顿被枪毙。另一个我认识的人做了威胁要在战后雇佣枪手杀死他的仇人。等等。我把所有的名字都改了。
叙述者在这段话中的含糊其词表明,尽管他所讲述的故事可能并不完全符合事实,但他试图创造一种叙事,抓住有关战争和德累斯顿轰炸的重要真相。或者,也许他只是不记得他所描述的事件的所有细节。在任何情况下,日期和细节的不一致第五屠宰场给读者这样一种印象:从战争的恐怖经历中提炼出一个连贯的叙事可能太难了——这反过来也说明了战争给那些经历过战争的人带来的代价。
当我们使用“叙事”这个词时,我们是在指出这一点谁讲故事如何那个人讲故事会影响读者如何理解故事的意思。叙事在文学中服务于什么目的的问题,与人们一般为什么讲故事,以及作家为什么使用不同的叙事元素将他们的新利体育官网登录故事塑造成引人入胜的叙事密不可分。叙事使作家有可能在复述一系列事件的过程中捕捉到人类经验的一些细微差别和复杂性。
在文学新利体育官网登录和生活中,叙事无处不在,这也是为什么叙事在讨论和分析时非常具有挑战性的部分原因。叙事提醒我们,故事不仅存在;它们也是由某人制作的,通常是出于非常具体的原因。当你分析文学中的叙事时,你会花时间问自己,为什么一部文学作品是以某种新利体育官网登录特定的方式构建的。